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告别法国政坛，他拿起画笔，成了艺术家。图片
洛朗·法比尤斯明年就满80岁了，虽然头发花白，面容却仍似中年，瘦高个穿着新中式立领夹克，用老底子上海人的说法：看起来蛮“后生”。
熟悉国际政治的人多少听过他的名字。1984年，37岁的他出任法国总理，成为法兰西第五共和国成立以来最年轻的总理。
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在漫长的政治生涯中，法比尤斯担任过法国工业部长、法国外交部长、国民议会议员等重要职位。
淡出政坛后，法比尤斯拿起了画笔，成了一位艺术家。不久前，他带着自己的50多幅抽象画作来到上海复星艺术中心，举办个人首展《在乐园》。
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法比尤斯可能是最懂艺术的法国总理，所著书籍《十二珍品阁》中，他对历史上诸位绘画名家都有精妙解读。
范曾为该书作序，评价：“法比尤斯先生对马蒂斯和毕加索的剖析，几乎改变了我自年轻时以至十年前对后现代主义的反感。”
范曾还为法比尤斯画过一幅画，描绘他在2015年的联合国气候变化大会中，落槌敲定《巴黎协定》的一幕。
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法比尤斯有许多艺术家朋友，包括出生于上海的油画家严培明、法国“黑色大师”皮埃尔·苏拉热。“我们并非整日探讨艺术，和他们相处时，你就被不知不觉影响。”
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借此机会，我们与法比尤斯深入聊了聊，从他的视角，政治家与艺术家过着两种截然不同的生活，但又都有对理想的追求。
“这两种身份的共同点在于：他们都是超越自身、超越死亡的方式。我需要让我活着时的所作所为，比我的生命更持久——政治能做到这一点，艺术同样能做到。”
以下内容来自洛朗·法比尤斯自述：图片
上海的空气好太多了
这是我人生中第一次办画展，第一站选在了中国上海，明年六月会在巴黎有另一个不同的展览。
我画画已经有15年了。一直到不久前卸任法国宪法委员会主席的职务后，才第一次觉得：我终于能办画展了。
这是因为，在担任公职期间，我始终坚持绘画身份和我的官方身份不应有任何混淆。真正“退休”后，这一切才有了可能。
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这些作品为什么会先来到中国？可能是因为我真的很喜欢这里，在我的职业生涯中，曾多次到访中国，上海也来过好几次。
印象里大约30年前我就来过这里，我很年轻就踏上了政治生涯，后来在多个部长级岗位任职时，几乎每年都会与中国的部长和市长们深入交流，很高兴大家把我当“老朋友”对待。
说到上海，它似乎一直在变化。每次来都发现，相比上一次这里有了很大改变，这座城市的进化速度着实惊人。
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过去，我来这里会和很多人聊严肃的工作，有官员也有政府之外的人员，但现在我有更多时间来欣赏上海的美。这次旅途中，我大部分空闲时间都泡在美术馆和博物馆里，有些新的场馆和展览很值得一看。
以及，一个非常重要的事实：上海的空气质量比以前真的好太多了，这里的街道也变干净了，这对每个人来说都很重要。
尤其对我而言，正如你们所知，我曾经工作中很重要的一部分就是应对气候变暖问题，所以上海的这一变化让我触动很深。
2015年，我担任联合国气候大会（COP21）的主席，主持促成了《巴黎协定》签署。
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联合国时任秘书长、我的朋友潘基文当时说：“There is no Plan B, because there is no Planet B（我们没有B计划，因为我们没有第二个地球）。”
这句话我铭记至今，也让我开始我思考艺术与现实的关系。
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（没有）第二个地球，2017图片
小时候对艺术逆反
我的家族从祖辈开始从事古董艺术品生意，祖父、父亲、叔伯和我的兄弟都是古董商，我想自己的艺术天赋可能有家承的部分。
但是——这里有个很大的“但是”，那时父亲几乎每周都带着我和弟弟妹妹去逛美术馆，实在太频繁了，导致我有了抵触情绪。
这是我给新手爸妈的建议：启蒙教育很好，但过量就会适得其反。
之后的很长一段时间里，我对艺术都有些抵触，包括与造型艺术相关的所有事物，文学可以，但油画、素描、雕塑就不行。
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也因为这样，我小时候几乎没怎么画过画，直到15年前我六十多岁了才真正开始画画。当时我的未婚妻送了一套绘画所需的工具，我靠自学终于成为一位富有激情的艺术爱好者。
起初当然画得很糟糕，会忍不住撕成碎片的那种糟糕，后来一步一步慢慢好了起来。我重新爱上了曾经远离的艺术，喜欢看艺术作品，每到一地都会逛博物馆、画廊，去淘旧货市场。
很幸运的是，我得到了一些画家朋友的指点，比如上海出生的严培明，他是我非常亲密的朋友，我们相识可能有20年了。我很喜欢他的画作，巴黎的家里还收藏了一幅。
皮埃尔·苏拉热给过我一些宝贵的建议，我得以亲眼观看他作画的过程，这是一种很难用语言表达的震撼。我明白了技法不只于画笔，还能用刮刀、铁片、木头等各种工具，让画面层次更丰富。
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非凡花园 2023和这些艺术家朋友在一块儿时，我们并非总在谈论艺术，更多时候这是一种相互影响的过程。
当你和一位画家相处时，即便没有聊画画，某种影响也在潜移默化地发生，你甚至能从他们的沉默或凝视中得到启示。
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真正打动我的是情感
我常说：我喜欢桥梁，而非高墙。艺术在不同国家和不同文化之间，就扮演着很重要的桥梁角色。
以绘画为例，法国绘画和中国绘画都各自在本国历史上占据重要地位，帮助定义了两国人民的性格、历史与公众想象。
如今我有机会来中国办展览，这似乎就像是我一生所做事情的象征。“艺术”自古以来存在了那么长时间，以至于它构成了人性中不可或缺的一部分。
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唯一让人感到遗憾的是，在我们当今的社会中，艺术还未发挥更大的作用，这也是我这次展览主题《在乐园》的含义——通往艺术的理想乐园，比在平凡生活中更触手可及。
从这次展览中大家会发现，我的作品以抽象画为主。抽象与非抽象之间确实存在区别，但并非泾渭分明。
我也有一些相对不那么抽象的画，或者有些作品是按照抽象形式描绘的，但当我试图给它们命名时，突然间它在我眼里就变得具象了，能感觉到具体的事物。
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为什么会这样？可能因为我创作的方式就是如此：我通常会从脑海中一点点简单的动机开始，有时是一种颜色、一个念头、一种感觉，有时是遇到的某一件事。
然后，就该放任手和笔自行发展了，我并不能准确描述这个过程，但当我面对画布时，就仿佛被我的画笔引领着，看到画面不断发生变化。
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对我来说，最基本的创作元素是情感——我自身的情感，观者的情感，我所描绘事物的情感，这些是真正打动我的东西。
等迎来最终的结果，有时我会做些修改，有时我会让它保持原样，有时我会毁掉它。
这还远没有结束。我会等待，度过一段休息期，再重新回头来看这幅画。像一个观众一样，用一种新的眼光去看它，接着这幅画的命名便油然而生了。
命名并不是为了解释作品，更像是一种提示和引导，启发观众的想象。所以我非常享受这个过程，用语言在画布上进行二次创作。
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政治家与艺术家
作为一名艺术家，以及一位“前”政治家，这两种身份对于我有很大的不同。
当你是部长、总理、市长时，你是为了公共利益而工作，背负着无数人的期望。大家盼着你尽最大努力去促成一些事情，让现状变得更好。
有太多的约束和条件需要考虑：现实的约束，人民的约束，财政的约束，时间的约束……
你不停陷入谈判中，大部分情况下，结果都会令你失望，这就是政治生活。
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但对于一个画家来说，大不相同。
进行艺术创作时，唯一的限制只有你自身的才华。你控制画笔，选择色彩，你能随意决定自己作品的归属，可以将它抛诸脑后，甚至直接毁掉它……
除了艺术和美之外，不用在意任何其他条条框框，这才是艺术家的生活。
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醉心于绘画有两个好处：品味时间，喜爱静思。这是一本小小的《完美政治家指南》中不会提及的。
绘画需要思考，不能匆忙，讲究色彩、线条、运笔，追求作品的独特性和风格魅力……这些与我得在某个城市选区获胜的素质能力要求大不相同。
当然，这两种身份之间，也许仍有共同点，比如对理想的追求。公共生活中理想与艺术的理想虽然不尽相同，也都值得追寻。
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鸟雀啜饮，2020所以，当我既是政治家又是艺术家时，我该如何自处？
于我而言，这两者的共同点在于：他们都是超越自身、超越死亡的方式。
我需要让我活着时的所作所为，比我的生命更持久——政治能做到这一点，艺术同样能做到。
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文 / Cardi C 摄影 / 波波
部分图片来自上海复星艺术中心
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